2022.01.제 101호 국립한글박물관 소식지

예전에는 수필속기라고 해서 일일이 손으로 받아썼지만, 지금은 속기 타자기를 사용해요. 속기 타자기는 속기에 좀 더 적합하게 만들어진 키보드인데요. 타자뿐만 아니라 ‘있습니다’, ‘안녕하세요’, ‘합니다’처럼 자주 사용하는 단어나 조사는 키를 누르면 한 번에 바로 나오도록 약어를 등록할 수 있어요. 속기로 회의록을 작성하는 경우, 먼저 현장에 참석해서 회의 내용을 실시간으로 들으며 초안을 작성해요. 이후에 녹음본을 계속해서 다시 듣고 내용을 수정해서 완벽한 결과물을 만들어내는 작업을 해요.

문자통역은 그 자리에서 바로 내용을 전달하는 일이라 좀 더 신경을 써야 해요. 사전에 행사 관련 자료를 철저히 숙지해야 하고 문자통역 중에는 한 글자라도 놓치지 않으려고 신경을 곤두세우죠. 공연 문자통역을 할 때는 서체도 고려하는데요. 서체는 가독성이 가장 좋은 돋움체를 기본으로 쓰되 공연에서 중요하거나 긴박한 대목은 궁서체로 표현하기도 하고, 어린이극은 귀여운 손글씨 서체를 사용하면서 글자 크기를 크게 해요.

우리나라 속기 타자기는 한글 구조에 맞게 만들어져있지만, 두벌식인 일반 키보드와는 조금 다른 세벌식 키보드를 쓰죠. 초성·중성·종성으로 자리가 나누어져 있어서 ‘강’을 치려면 초성 기역과 중성 아, 종성 이응을 한 번에 누르면 돼요. 이런 구조라서 타자를 빨리 칠 수가 있는데, 속기 타자기를 쓰다 보면 한글이 굉장히 효율적인 구조로 되어 있다는 생각이 많이 들어요.

주로 콘서트에서 문자통역했을 때가 기억이 많이 나는데요. 가수 윤하의 콘서트에서 문자통역을 했을 때랑 청각장애인 분이 ‘멜론 뮤직 어워드’를 관람하실 때 함께 가서 문자통역을 한 게 기억이 나네요. 노래를 문자통역할 때 보통은 한 문장씩 자막을 띄우는데, 자막을 노래 속도에 맞춰 읽는 걸 좋아하시는 이용자분들이 있으시거든요. 그런 경우에는 저도 리듬을 타면서 노래 속도에 맞춰서 자막을 쳐요. 타자 치는 것은 힘들었지만 관객 반응이 좋아서 기억에 남아요.

소리가 들리든 들리지 않든 상황을 이해하고, 함께 어울리고, 감정을 공유할 수 있도록 공백을 메우는 것을 가장 중요하게 여겨요. 그래서 분위기가 중요한 공연에서는 사투리를 쓰는 배우가 나오면 대사를 그대로 받아써요. 지인 모임이나 워크숍 등 분위기가 비교적 가벼운 곳에서는 누군가 웃으면 ‘ㅋㅋㅋ’처럼 자음을 쓰기도 하고 이모티콘도 사용해요. 장애 여부와 상관없이 같이 웃고 소통하는 것, 다른 사람들이 왜 웃는지 눈치 볼 필요 없이 그 시간을 자연스럽게 함께 보내는 것이 오·탈자 하나 덜 나는 것보다 더 중요하다고 생각해요.

한글은 ‘미완성의 과제’ 같아요. 문자통역사인 저는 한글을 의미전달 도구로만 사용하고 있잖아요. 우리는 목소리와 말투도 다 다르고 거기서 오는 느낌도 다른데, 문자통역만으로는 그걸 표현하기가 어려워요. 한글디자인을 활용하면 가능할 것 같은데 말이에요. 특히 공연에서 아쉬움을 많이 느끼거든요. 저는 한글의 여러 가지 특징을 다채롭게 사용할 수 있는 그런 문자통역사가 되고 싶어요.